薄暮兰桡，漾下苹花渚。

赏析

上阕写女子，写留居者在离别时刻的情景。“霜绡” 指白色手绢，“麝煤” 是熏炉中燃烧的香料。女子因离别伤心落泪，手绢被泪水浸透，故而需要放在熏炉上烘烤。“熏腻纹丝缕” 一句，足见她伤情之深，手绢干了又湿，不知反复熏焙了多少次。“掩妆” 是说用手绢捂住脸庞，“无语” 一词源自柳永《雨霖铃》中 “执手相看泪眼，竟无语凝咽” 的名句。王实甫《西厢记》长亭送别一折里，崔莺莺对张生再三叮咛嘱咐，这是舞台表演的需要，若只哭不唱，观众难免会扫兴。而词的篇幅有限，贵在凝练简洁，因此千言万语都浓缩在 “无语” 二字之中。两者表现手法截然不同，艺术成就却同样精妙绝伦。“的是” 一句表明此刻确实是令人伤情的时刻，这句措辞格外质朴，正因其不刻意雕琢，反而更显情感深厚，语意看似说尽，情意却无穷无尽。

下阕转向男方，刻画出行人离别后的状态。古代习俗中，女子常会在春日佳节外出郊游，采摘白苹花赠予情人。贺铸在《夜游宫》中就曾描绘过 “初过寒食一百六，采苹游，湔香裙，鸣佩玉” 的场景。“薄暮” 两句描写傍晚时分，行人驾船远行，一个 “漾” 字用得极为精妙，既表现出他不忍仓促离去的心情，故而任由船只随波逐流，绝不肯扬起风帆快速前行。无意间，船儿漂到了长满白苹的小洲，白苹花突然勾起往昔甜蜜的回忆，触发了难以抑制的相思之情，也由此引出下文三句。“风留住” 实则写行人不愿启程，因此稍有逆风便停泊岸边、系紧船缆。妙处在于不直接明说，而是借助拟人手法，将本无情感的风写得极富人情味。“绿杨” 两句，化用唐代顾况《短歌行》中 “紫燕西飞欲寄书” 的诗意，采用了歇后手法。刚踏上旅途，行人便迫不及待要给心上人捎去书信，而所托付的信使，并非更为常见的 “鲤鱼”，大概是嫌弃鲤鱼速度太慢，若不寄这 “加急信件”，又怎能抒发词人此刻如烈火般炽热的相思之情？读到这里，不禁让人想起《西厢记》中崔莺莺的两句唱词：“从今后衫儿袖儿，都揾做重重叠叠的泪…… 久已后书儿信儿，索与我恓恓惶惶的寄！” 这两句唱词的源头，莫非就在贺铸这首词中？不同之处在于，词中的拭泪、寄书，根本等不到 “从今后”“久已后”，离别即刻便已开始。

词坛向来有疏朗、质实两派之分。张炎在《词源》中说：“词…… 若堆迭实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤…… 若能尽用虚字，句语自活，必不质实。” 他主张疏朗一派，从自身审美观出发立论，难免有失偏颇。贺铸这首词几乎全用实字，不依赖虚字呼应贯串，运用的是潜气内转的手法，层次的推进从画面转换中得以体现，脉络暗藏于文字之下，完全不见雕琢痕迹。初次品读时，或许不知其所云；反复吟咏品味后，滋味便愈发醇厚。谁说质实的风格一定不能成就佳作呢？

创作背景

这是一首爱情词，写情侣乍别的悲伤和思念。词人流寓苏州时，曾与一歌妓恋爱并订终身。别后她专情相候，蓬头垢面，再不与外人交际，竟不幸夭折。词人闻讯悲恸万分，写过两首悼亡词。本篇不知是否与这段爱情经历有关。