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菩萨蛮·客中愁损催寒夕

客中愁损催寒夕,夕寒催损愁中客。门掩月黄昏,昏黄月掩门。

翠衾孤拥醉,醉拥孤衾翠。醒莫更多情,情多更莫醒。

译文及注释

译文

旅居他乡时在寒夜感到愁绪难平,寒夜摧折着愁绪中的旅人。黄昏时月亮被门遮挡,月光昏黄映照着紧闭的门户。

独醉之后,孤独地拥着翠色被子。醒来之后不要再陷入悲伤,不然索性不要从醉中醒来。

注释

菩萨蛮:词牌名,亦作“菩萨鬘”,又名“子夜歌”“重叠金”等,本是唐代教坊曲,后用为词牌、曲牌。此调用韵两句一换,凡四易韵,平仄递转,以繁音促节表现深沉而起伏的情感,见《菩萨蛮》。

客中:旅居他乡。

愁损:愁煞,极度的忧愁。

翠衾:即翠被。

参考资料:

1、纳兰性德.学国学 纳兰词[M].贵阳:贵州民族出版社,2019.06:126

2、(清)纳兰性德著.纳兰词[M].长春:吉林文史出版社,2017.01:274

3、潘婷主编.纳兰词 超值精装典藏版[M].沈阳:万卷出版公司,2016.01:385

4、纳兰性德,冯其庸,尹小林.纳兰词 人生若只如初见[M].北京:国际文化出版公司,2016.08:273

简析

《菩萨蛮·客中愁损催寒夕》是词人身处异乡寂苦,寒夕更添愁绪清冷,遂有感而作此词。上片将昏黄月光隔绝门外,客居愁思难以自抑;下片借醉梦与亡妻重逢,醒后唯愿长醉不醒。全词采用小回文手法,每两句形成反复回文结构,如“翠衾孤拥醉,醉拥孤衾翠”“醒莫更多情,情多更莫醒”等句,使意象往复回环。夜风虽令词人稍复清醒,却愈发感知现实苦痛,终以“情多更莫醒”作结。

赏析

客中愁损催寒夕,夕寒催损愁中客”,前一句刻画词中主人公满是愁绪、形单影只,这份孤寂仿佛冻结了周遭空气,寒冬似因他而提前降临。后一句则写凛冽寒气袭来,让本就孤冷哀怨的主人公,愁绪更浓、孤寂更甚。虽是回文句式,两句含义却不重复,下句是在上句基础上的进一步深化。

“门掩月黄昏,昏黄月掩门”,门内人不愿触景生情,便将引人遐思的良辰美景关在门外;门外,月色缠绵,昏黄含情,映照着独自紧闭的门,更添落寞之感。前句侧重抒情,后句侧重写景,情与景相互交融,难分彼此。

“翠衾孤拥醉,醉拥孤衾翠”,门内人在漫漫长夜里独坐,裹着翠衾、抱着酒壶,试图借酒消愁,却落得 “举杯销愁愁更愁” 的境地;夜色寒凉如水,醉意渐浓,主人公拥着翠衾,竟觉寒意稍减,仿佛心上人仍在身旁,带来温柔暖意…… 这一联既写借酒浇愁的举动,又写醉酒时的虚幻慰藉,于矛盾之中透着深沉的含蓄之意。

“醒莫更多情,情多更莫醒”,是全词的点睛之笔。夜风吹过,词人似清醒了几分,可触碰到此刻的情境,内心却更添痛苦。爱得越深,痛得越烈啊!面对自己的 “多情”,词人甚至生出几分畏惧,以至于告诫自己醒来后不要再流露多情。但正因情根深种,清醒只会加剧痛苦,倒不如不清醒,毕竟在醉生梦死间,还能忘却现实的所有残酷。

参考资料:

1、(清)纳兰性德著;聂小晴主编,彩色详解纳兰词[M].北京:团结出版社,2017.08:557-560

创作背景

这首词大约作于康熙二十一年(1682年)。当年康熙皇帝由北京出发到盛京告祭祖陵,纳兰以一等侍卫扈从。人在异乡随君主浩荡的排场漂泊,远离家乡,愁绪无边,独身的寂苦能把周遭的空气都冷却,提前唤来了寒夕,这寒夕的冰冷更让愁绪更显清冷,便有感而作,写下此词。

参考资料:

1、潘婷主编.纳兰词 超值精装典藏版[M].沈阳:万卷出版公司,2016.01:385

纳兰性德

纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。 ► 纳兰性德的诗词 ► 纳兰性德的名句

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