又一声、欸乃过前岩，移钓篷。

简析

《满江红·淀山湖》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词上阕描写淀山湖美丽而迷幻的景色，下阕由淀山湖引出海上仙山的想像。全词笔法颇多夸张，变幻莫测，而步武井然，线索分明，写法虚实结合，意象鲜明，显得清新优美。

赏析

这首词以“云气楼台”开章，用突兀奇崛之笔勾勒出楼台高耸入云、雾霭缭绕的景象，营造出如临仙境的飘渺氛围，为全篇奠定了空灵悠远的基调。继而“分一派、沧浪翠蓬”以虚实相生的手法，将淀山湖比作蓬莱仙境的分脉，巧妙化实景为仙境。“开小景”一韵，以盆景艺术的微观视角观照宏观景致：平静清凉的湖面宛如寒玉浸就的盆池，嶙峋的山石恰似精巧堆叠的松柏盆景。这种以小喻大的艺术手法，将自然景观与人工意趣完美融合，展现出精妙绝伦的审美意趣。“风送流花”一韵，两句通过工整对仗，将落花逐水、浪摇澄江的实景转化为动静相生的意境：微风轻拂处，落英缤纷随波荡漾；碧浪摇曳间，澄江如练欲腾空而起。虽是静景描写，却暗含流动的韵律，共同构筑出澄澈空明、静谧悠远的诗意空间。“算鲛宫”一韵，据《苏州府志》言，淀山上有浮屠（寺院），下有龙洞。词中虽用实景，但以虚笔出之，将山下的龙洞比为湖内的龙宫，并说“只隔一红尘，无路通”。此句为下片神女思凡埋下伏笔。

下阕承‘鲛宫’意象展开浪漫遐想。“神女驾”三韵化用《闲窗括异志》中三姑庙传说，将渔人遇神女的传奇故事融入词境：神女凌风驾云而来，明月珠佩叮咚作响，眉间凝锁的幽怨穿透碧色烟霭，在仙境与尘世的阻隔中，将思凡的怅惘情愫注入淀山湖的潋滟波光，为湖光山色增添一抹人文的哀愁。“秋色未教”一联以工整对仗描绘空中胜景：未尽的雁阵掠过秋日长空，坠落的夕阳与疏朗钟声相互浸染，声色交织间构成动静相生的画卷。此等空中景致与上阕湖面景观形成杨铁夫所言‘互避法’的巧妙呼应，拓展了诗意的时空维度。结句“又一声、欸乃过前岩，移钓篷”另辟新境，在橹声欸乃中，一叶钓舟划过岩际，渔人身影渐隐于暮色。这种由明转隐、由近及远的空间转换，以景结情的手法，将词人超脱尘世的隐逸情怀寄托于渔舟远去的意境之中。

此首山水词，笔致优美空灵。写景有实有虚。实景不仅用对仗，使文辞工整，意象鲜明，而且将湖中、空中之景在上下片中互相映村，而且采用化实为虚的笔法形成了由下而上、有声有色、动静交织的画面；尤其在想像的虚景描绘中，于神话传说中创造一个神女锁眉思凡的怨艾形象，从而侧面村托淀山湖的美景，更是神来之笔。无怪清人邹祇谟赞曰：“才情蹀躞，尽态极妍。”

创作背景

这是写淀山湖景之词。淀山湖界长洲、昆山、吴江之间。吴文英曾长期滞留吴地，这是他游历吴地淀山湖时所作之词。