柳枝·腻粉琼妆透碧纱

〔唐代〕张泌

拼赏译繁原

腻粉琼妆透碧纱，雪休夸。金凤搔头堕鬓斜，发交加。

倚着云屏新睡觉，思梦笑。红腮隐出枕函花，有些些。

别人女子美人美女

译文及注释

译文

红粉玉妆透过轻盈的碧纱，肌肤胜雪。用纯金打造的凤凰形状的簪子斜插在她的发髻之上，鬓角和她那如瀑布一般的秀发连到了一处。

她刚刚从酣睡中醒来，倚着云屏，想起梦中的情景不由得含羞而笑，粉腮上还留有些许枕函花纹的印迹。

注释

柳枝：此词调四十字，与前温庭筠《杨柳枝》、牛峤《柳枝》句格不同，当为别体。

腻粉：细腻滑润的自粉。

琼妆：形容女子化妆后面色洁白如玉。琼：美玉。

碧纱：碧纱窗。

雪休夸：形容女子的肌肤很白，连雪都不敢夸耀自己白了。

金凤搔头：金凤凰形状的簪子。

交加：相集，错杂。

云屏：绘饰有彩云的屏风。

新睡觉：刚刚从酣睡中醒来。

隐出：压出的印痕。

枕函：枕头套子。

些些（xiā）：一点点。这里有隐隐约约的意思。

参考资料：

1、（后蜀）赵崇祚编选．花间集注评．凤凰出版社．2008.5．第124页-第125页

2、温庭筠等著；崇贤书院释译．图解婉约词．黄山书社．2016.03．第62页-第63页

赏析

这首词有点像萧纲的宫体诗《咏内人昼眠》，也类似于温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭），极其逼真地描摹出女子梦后初醒时的情态：她冰肌玉骨，浓粉未销，在一层碧纱中透出绝代风华的丽质，肤色洁白得连雪也难比；金凤凰的搔头斜堕在鬓边，鬓丝缭乱、娇慵散漫的情态跃然纸上。下片写她梦醒之后，不是忙于理妆，却倚着屏风，回味梦境的甜美，不觉露出深情的微笑。“思梦笑”三个字表现她形体动作和内心情思最简练又最丰富、最深刻的一笔。末句更是体贴入微地写其离枕时睡痕犹生，“有些些”则捕捉到了枕痕渐退的状态。如此细腻的观察、精巧的构思、新颖的立意，都形象地展现出词人非常鲜明的女性化创作心态。我们欣赏一首词，往往可以获致多方面的审美享受。作为案头阅读的文本，比较注重辞藻的文雅、意韵的含蓄，甚至字形的优美等文人化的视觉享受；作为青楼演唱的歌词，则更侧重于表现直觉的听觉感受。这里的“有些些”，由吴侬软语唱出，必定是活泼、轻软、柔美、灵动的，更加符合世俗化的文人情趣和美感享受。

参考资料：

1、（后蜀）赵崇祚编选．花间集注评．凤凰出版社．2008.5．第124页-第125页

简析

这首词写了一位女子梦后初起的姿容和情态，是一幅美女春睡图，浓艳而含蓄，耐人寻味。全词一共八句，分四层来写。首两句，写其体，侧重写她洁白的衣服和白玉一般的肌肤。三、四两句，写其饰，侧重写她簪饰的松斜和头发的蓬乱，逼真的刻匦出其唾态。五、六两句，写其惰，侧重写她睡醒后不急于梳洗，而是微笑着回忆甜密的梦境。结尾两句，写其容，侧重于写她刚睡醒后香腮的轻红与隐隐的枕花印，以此回应“新睡觉”，衬托“思梦笑”，点出“思”的时刻，笑的模样。

创作背景

这首词的具体创作时间不详。张泌的诗词小说绝大多数作于唐末时期，尤以写湖湘桂一带风物的作品为多，其词大多为艳情词，风格介乎温庭筠、韦庄之间而倾向于韦庄，这首《柳枝》即是这方面的代表作。

参考资料：

1、（后蜀）赵崇祚编选．花间集注评．凤凰出版社．2008.5．第124页-第125页

2、温庭筠等著；崇贤书院释译．图解婉约词．黄山书社．2016.03．第62页-第63页

张泌

张泌（生卒年不详），字子澄，《花间词》称他为“张舍人”。淮南(今江苏扬州)人。唐末时代诗人。花间派的代表人物之一。张泌于南唐后主时以句容县尉上书言为政之要，词甚激切，后主手诏慰谕，征为监察御史。历考功员外郎、内史舍人。宋开宝五年（972年），以内史舍人知礼部贡举。归宋后更扬历清要。张泌擅长诗词。诗多为七言近体。诗风婉丽，时有佳句。《洞庭阻风》诗之“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，《春日旅泊桂州》诗之“弱柳未胜寒食雨，好花争奈夕阳天”等句，颇为脍炙人口。 ► 张泌的诗词 ► 张泌的名句

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