负笮引文舟，饥渴常不饱。

简析

诗开篇两句写景。它化用了古诗“青青河畔草，郁郁园中柳”的名句，但在意境上却比古诗开阔得多。十个字把郁郁葱葱、百卉繁盛、杨柳吐绿、生机勃发的春景展现了出来，给人以丽日和暖、春光融融的感受。

紧接八句笔锋一转，则写离别。春天艳阳的天幕之下，却是催人泪下、难舍难分的分别场面：妻子泪流满面，牵衣曳袖；丈夫徘徊安抚、欲言又止，怀抱幼儿，声咽泣下。催促声、挽留声、离别的叮咛嘱托、恩爱的脉脉情肠，混杂着丽日的清香、莺莺的鸟语。离别气氛的极力渲染与春光融融的贴切感受，形成了强烈的反差。致使春景黯然失色，悲悯骤然升上，具有身历其境的艺术体味。而“牵衣”、“抆泪”、“附（同抚）”、“托”一系列动作的连锁效应，则又清晰地揭示了游子行将离别时与亲人依依不舍的复杂矛盾心理，真切地传达了劳动者朴素的夫妻之爱与父子之情。寥寥数语，却形象鲜明，一幅哀婉深痛的春日送别图维妙维肖地呈现于读者面前，形神兼备，余意深长。

“负笮引文舟，饱渴常不饱”，或以纤夫之口道尽劳作之苦：以竹索拖船，终日劳顿，却难饱饥腹。平实叙述中暗藏血泪，末句喟叹更似自责，于深沉内敛中收束全篇，令人叹息。

总之，全诗语言凝炼，不事雕琢。艺术上的成功之处是对别离场面的描绘。形象生动感人，场面催人泪下。

简析

本是以春景与离情对照起笔，借明媚春光反衬生离之痛，通过“牵衣”“拭泪”等动作，刻画劳者夫妻父子诀别之哀，复以纤夫劳作之苦收束，于质朴语言中见深情，以简笔勾勒出底层百姓生离、饥寒交织的苍凉底色。