师干久不息，农为兵兮民重嗟。
骚然县宇，土崩水溃，畹中无熟谷，垅上无桑麻。
王春判序，百卉茁甲含葩。
有客避兵奔游僻，跋履险阨至三巴。
貂裘蒙茸已敝缕，鬓发蓬舥，雀惊鼠伏，宁遑安处，独卧旅舍无好梦，更堪走风沙！
天人一夜剪瑛琭，诘旦都成六出花。
南亩未盈尺，纤片乱舞空纷拏。
旋落旋逐朝暾化，檐间冰柱若削出交加。
或低或昂，小大莹洁，随势无等差。
始疑玉龙下界来人世，齐向茅檐布爪牙。
又疑汉高帝，西方来斩蛇。
人不识，谁为当风杖莫邪。
铿锵冰有韵，的皪玉无瑕。
不为四时雨，徒于道路成泥柤。
不为九江浪，徒为汩没天之涯。
不为双井水，满瓯泛泛烹春茶。
不为中山浆，清新馥鼻盈百车。
不为池与沼，养鱼种芰成霪霪；不为醴泉与甘露，使名异瑞世俗夸。
特禀朝沏气，洁然自许靡间其迩遐。
森然气结一千里，滴沥声沉十万家。
明也虽小，暗之大不可遮。
勿被曲瓦，直下不能抑群邪。
奈何时逼，不得时在我梦中，倏然漂去无余。
自是成毁任天理，天于此物岂宜有忒赊。
反令井蛙壁虫变容易，背人缩首竞呀呀。
我愿天子回造化，藏之韫椟玩之生光华。
译文
军队作战久不停息，农民被征去当兵，百姓们深深叹息。
全国动荡不安，土地崩塌、河堤溃决，田里没有成熟的谷物，田埂上不见农作物。
春天到来，时序分明，各种花草发芽含蕾。
有客子为躲避战乱逃到偏僻之地，踏过艰险的地方来到三巴。
皮袍毛茸茸的已经破烂掉线，头发散乱，像鸟惊鼠藏般惶恐不安，哪有空闲安稳居住？独自睡在旅舍里没有好梦，更哪堪在风沙中奔走！
上天一夜之间剪下美玉般的薄片，清晨到处都成了雪花。
田野里的雪没积满一尺，薄片般的雪花在空中杂乱飞舞。
刚落下就随着朝阳融化，屋檐间的冰柱像削出来的一样交错着。
有的低有的高，大小都晶莹洁白，顺着地势没有差别。
起初怀疑是玉龙来到人间，向茅屋檐下伸展爪牙。
又怀疑是汉高祖刘邦从西方来斩蛇。
人们不认识，是谁在风中握着莫邪宝剑呢？
冰柱撞击的声音有韵律，像明亮的美玉没有瑕疵。
它不能像四季的雨那样滋养万物，只在道路上变成泥块。
不能像九江的波浪那样奔腾，只淹没到天边。
不能像双井的水那样，盛满杯子浮动着用来煮春茶。
不能像中山的美酒那样，香气扑鼻装满车。
不能像池塘那样，养鱼种菱角让水面丰沛。
不能像醴泉和甘露那样，作为奇异的祥瑞被世人夸赞。
只独受清晨的寒气，洁白地自许，无论远近都一样。
寒气凝聚千里，滴水声淹没了十万人家。
明亮之处小，阴暗之处却大得无法遮蔽。
冰柱不被弯曲的瓦遮挡，径直落下却不能压制众邪。
无奈时光紧迫，它不能时常在我梦中，忽然消失无余。
本来生成毁灭听凭自然，上天对这冰柱难道会有偏差？
反而让井里的蛙、墙上的虫轻易变化，背过人身缩起头争相鸣叫。
我希望天子能改变自然，把冰柱藏在柜子里赏玩让它焕发光彩。
注释
师干：本指军队的防御力量。后用以指军队。
骚然：扰乱貌；动荡不安貌。
县宇：指全国。
畹：古代称三十亩地为畹。
桑麻：泛指农作物。
含葩：含苞待放。
跋履：旅途辛劳奔波。
险阨：艰难困厄。
三巴：古地名。巴郡、巴东、巴西的合称。相当今四川嘉陵江和綦江流域以东的大部地区。
蒙茸：杂乱貌。
瑛琭：瑛，玉光；琭，玉貌。此处皆作玉解。
六出花： 雪花的别称。
纷拏：混乱貌；错杂貌。
朝暾：初升的太阳。亦指早晨的阳光。
莹洁：晶莹洁白。
爪牙：动物的尖爪和利牙。
斩蛇：刘邦起事前曾醉行泽中，遇大蛇当道，乃拔剑斩之。
莫邪：传说春秋吴王阖庐使干将铸剑，铁汁不下，其妻莫邪自投炉中，铁汁乃出，铸成二剑。
铿锵：形容金玉或乐器等声洪亮。
的皪：光亮、鲜明貌。
四时：四季。
汩没：淹没。
瓯：杯子。
泛泛：漂浮貌；浮行貌。
清新：清爽新鲜。
芰：指菱荷。
霪：连绵不停的过量的雨。
异瑞：异常的吉兆。
迩遐：遐迩。
滴沥：流滴。
抑：压，压制。
倏然：迅疾貌。
呀呀：象声词。
韫椟：藏在柜子里；珍藏，收藏。
全诗可分为三段。
第一段从首句到“更堪走风沙”为第一段。在这一段里，诗人首先揭露了当时的社会现实：干戈不息，民不聊生。安史之乱后，接着出现藩镇割据的局面，而吐蕃也多次出兵骚扰西南边疆，诗里所说的“骚然县宇，土崩水溃，畹中无熟谷，垅上无桑麻”，反映了当时因战祸连绵而造成的田园荒芜景象。诗人为了躲避兵灾，逃向四川，而四川也非乐土。旅途是艰辛的，漫长的，而在兵荒马乱中跋山涉川，不仅要忍受风霜劳顿之苦，还要时时提防恶人的侵害。“貂裘蒙茸已敝缕，鬓发蓬舥，雀惊鼠伏”，写出了旅途中的狼狈情景，为下文借写冰柱抒发感喟作了铺垫。
第二段从“天人一夜剪瑛琭”到“直下不能抑群邪”为第二段。这一段是全诗的主要部分，描绘了冰柱的奇丽景色。在一夜大雪之后，房檐间的冰柱垂挂下来，大大小小，高高低低，一样的晶莹洁白，玉色琼辉。它不是冰柱，而是天上玉龙的爪牙；它不是冰柱，而是汉高帝的斩蛇宝剑。这两个奇特的比喻，不仅写出了冰柱的风神，还为下文写它的不为世用张势：它不能化为及时雨，使田禾滋壮；而只能化为泥浆，使道路艰难。它不能化为九江的波浪，奔向大海；而只能浸没于峡谷，沉沦于天涯。它不能化为双井名泉，煮茗煎茶；它不能化为中山美酝，芳香四溢。它不能蓄而为池，积而为沼，养鱼种芰；它不能为甘泉，不能为饴露，使这特异的祥瑞征兆为世俗赞夸。它只能凭着它的清沏之气，孤洁自赏，自凝自消。它的光彩虽不大，却无法掩遮；它负着曲瓦，不能施展神锋，铲除奸邪。这一大段的描绘，句句是在写冰柱，却句句关合到诗人自己。诗人的怀才不遇的激愤之情，刚傲不羁的性格，全面地显示了出来。
第三段从“奈何时逼”到末句为第三段。这一段写冰柱消失以后的感慨。天晴冻解，冰柱从梦中消失，杳无踪迹。万物的成与毁是天决定的，它对于冰柱不会特加恩泽，却反而使那些井蛙壁虫，顺生易长，背着人，缩着头，聒噪不休。希望天子能回造化之力，把冰柱珍藏在柜子里，使它永远放出光辉。这一段比上一段更深一层，拿容易消失的冰柱和最易繁衍的蛙虫对比，揭示出当时政治上的小人横行、贤士在野的情况。最后诗人把理想寄托在皇帝身上，希望他能挽转形势，重用贤才。诗的最后两句是画龙点睛，点出了诗的主题，就是说只要皇帝能重用贤士，排斥奸邪，就能消弭战祸，天下太平。
这首诗在艺术上很有特色，以冰柱入诗，题材新奇。更奇的是对冰柱的形象描写，把冰柱拟人化，句句是写冰柱，也是句句在表露诗人自己的怀才不遇。他用玉龙的爪牙，刘邦的斩蛇宝剑来比喻冰柱，贴切而新鲜，为修辞手法创一特例。就诗体来说，这首诗是句子长短不一的杂言体，抒写较自由，适宜于表现较复杂的思想感情。用这种诗体，不可避免的是多议论，散文化。刘叉的这首诗是受《月蚀诗》的影响，而又加以发展，显得更为奇谲奔放。使这首诗显出它的最大特色的是在用韵方面。它用的是麻韵，麻韵字的音是响亮的，高亢的，但韵字却比较少，因有“险韵”之称。这首诗共二十七韵，全属麻韵，中间的“舥”字，“柤”字很少有人用过。“邪”字用了两次，前一个音“牙”，是剑名；后一个音“霞”，是奸邪之“邪”的另一读，音义不同，所以得同用。用麻韵写古体诗，一韵到底的很罕见。这首诗在抒写中一气贯下，纵横自如，在描绘冰柱一段，连用了六个“不为”排句，气势浩荡，郁结于胸中的不平之气，喷薄而出，“特禀朝沏气，洁然自许靡间其迩遐”两句，拗折多姿；“森然气结一千里，滴沥声沉十万家”两句，对仗整饬。这些句式的变化是和感情的起伏跌宕密切相连的，句子或长或短，或对仗，或散行，而最后都能很自然地落到韵脚上来，毫无生拼硬凑的毛病，用险韵而不觉其险，显示出诗人的才华，为唐代诗坛增添了光彩。宋代苏轼在《雪后书北台壁二首》中用“尖”“叉”二韵，第二首的末两句是：“老病自嗟诗力退，寒吟《冰柱》忆刘叉。”读者可以看出，他对于刘叉的《冰柱》诗是很赞赏的。
从唐德宗贞元末到宪宗元和时期，以韩愈为首的一派诗人，一反大历以来圆熟浮丽的诗风，走上险怪幽僻一路。如韩愈的《陆浑山火》和卢仝的《月蚀诗》等都足以代表这种诗风。刘叉也是这一诗派的著名人物，以《冰柱》、《雪车》二诗为最有名，而《冰柱》诗尤奇谲奔放，寄托遥深，为后世所称扬。
全诗可分为三段。 从首句到“更堪走风沙”为第一段。第一段，自开篇至“更堪走风沙”，诗人以深沉的笔触勾勒了当时社会的动荡与民众的苦难。安史之乱后，藩镇割据与吐蕃的侵扰使得国土四分五裂，民生凋敝。诗人笔下的“骚然县宇，土崩水溃，畹中无熟谷，垅上无桑麻”，如实地反映了战乱造成的荒凉景象。为了逃避战乱，诗人流亡至四川，却发现那里亦非避难的乐土。旅途的艰辛与风霜的侵袭，使诗人的形象变得狼狈不堪：“貂裘蒙茸已敝缕，鬓发蓬舥，雀惊鼠伏”。写出了旅途中的狼狈情景，为下文借写冰柱抒发感喟作了铺垫。
从“天人一夜剪瑛琭”到“直下不能抑群邪”为第二段。这一段是全诗的主要部分，描绘了冰柱的奇丽景色。在一夜大雪之后，房檐间的冰柱垂挂下来，大大小小，高高低低，一样的晶莹洁白，玉色琼辉。它不是冰柱，而是天上玉龙的爪牙；它不是冰柱，而是汉高帝的斩蛇宝剑！这两个奇特的比喻，不仅写出了冰柱的风神，还为下文写它的不为世用张势：它不能化为及时雨，使田禾滋壮；而只能化为泥浆，使道路艰难。它不能化为九江的波浪，奔向大海；而只能浸没于峡谷，沉沦于天涯。它不能化为双井名泉，煮茗煎茶；它不能化为中山美酝，芳香四溢。它不能蓄而为池，积而为沼，养鱼种芰；它不能为甘泉，不能为饴露，使这特异的祥瑞征兆为世俗赞夸。它只能凭着它的清澈之气，孤洁自赏，自凝自消。它的光彩虽不大，却无法掩遮；它负着曲瓦，不能施展神锋，铲除奸邪。这一大段的描绘，句句是在写冰柱，却句句关合到诗人自己。诗人的怀才不遇的激愤之情，刚傲不羁的性格，全面地显示了出来。
自“奈何时逼”至诗篇末尾，诗人将笔触转向冰柱消融后的感慨。天晴之后，冰柱消融，如同诗人的梦想破灭。诗人感叹万物的成与毁皆由天定，而冰柱的消逝却显得尤为凄凉。与此形成鲜明对比的是那些井蛙壁虫，它们虽微不足道，却能在顺境中肆意生长，而诗人自己却只能孤芳自赏，无法施展才华。在这一段中，诗人借冰柱与井蛙壁虫的对比，揭示了当时政治上的小人当道、贤士失意的现实。最后，诗人将希望寄托于皇帝身上，期盼他能重用贤才、排斥奸邪，以实现天下太平的愿景。这两句诗不仅点明了全诗的主题，更展现了诗人对于国家未来的深切忧虑与期待。
这首诗在艺术上很有特色，以冰柱入诗，题材新奇。更奇的是对冰柱的形象描写，把冰柱拟人化，句句是写冰柱，也是句句在表露自己的怀才不遇。他用玉龙的爪牙，刘邦的斩蛇宝剑来比喻冰柱，贴切而新鲜，为修辞手法创一特例。就诗体来说，这首诗是句子长短不一的杂言体，抒写较自由，适宜于表现较复杂的思想感情。用这种诗体，不可避免的是多议论，散文化。刘叉的这首诗显然是受《月蚀诗》的影响，而又加以发展，显得更为奇谲奔放。使这首诗显出它的最大特色的是在用韵方面。它用的是麻韵，麻韵字的音是响亮的，高亢的，但韵字却比较少，因有“险韵”之称。这首诗共二十七韵，全属麻韵，中间的“舥”字，“柤”字很少有人用过。“邪”字用了两次，前一个音“牙”，是剑名；后一个音“霞”，是奸邪之“邪”的另一读，音义不同，故得同用。用麻韵写古体诗，一韵到底的很罕见。本诗在抒写中一气贯下，纵横自如，在描绘冰柱一段，连用了六个“不为”排句，气势浩荡，郁结于胸中的不平之气，喷薄而出。“特禀朝沏气，洁然自许靡间其迩遐”两句，拗折多姿；“森然气结一千里，滴沥声沉十万家”两句，对仗整饬。这些句式的变化是和感情的起伏跌宕密切相连的，句子或长或短，或对仗，或散行，而最后都能很自然地落到韵脚上来，毫无生拼硬凑的毛病。用险韵而不觉其险，显示出诗人的才华，为唐代诗坛增添了光彩。宋代苏轼在《雪后书北台壁二首》中用“尖”、“叉”二韵，第二首的末两句是：“老病自嗟诗力退，寒吟《冰柱》忆刘叉。”可以看出他对于刘叉的《冰柱》诗是很赞赏的。
柳枝，洛中里娘也。父饶好贾，风波死湖上。其母不念他儿子，独念柳枝。生十七年，涂妆绾髻，未尝竟，已复起去，吹叶嚼蕊，调丝擫管，作天海风涛之曲，幽忆怨断之音。居其傍，与其家接故往来者，闻十年尚相与，疑其醉眠梦物断不娉。余从昆让山，比柳枝居为近。他日春曾阴，让山下马柳枝南柳下，咏余燕台诗，柳枝惊问：“谁人有此？谁人为是？”让山谓曰：“此吾里中少年叔耳。”柳枝手断长带，结让山为赠叔乞诗。明日，余比马出其巷，柳枝丫鬟毕妆，抱立扇下，风鄣一袖，指曰：“若叔是？后三日，邻当去溅裙水上，以博香山待，与郎俱过。”余诺之。会所友有偕当诣京师者，戏盗余卧装以先，不果留。雪中让山至，且曰：“为东诸侯娶去矣。”明年，让山复东，相背于戏上，因寓诗以墨其故处云。
花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。
同时不同类，那复更相思。
本是丁香树，春条结始生。
玉作弹棋局，中心亦不平。
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。
东陵虽五色，不忍值牙香。
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。
锦鳞与绣羽，水陆有伤残。
画屏绣步障，物物自成双。
如何湖上望，只是见鸳鸯。
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