公子行

鉴赏

刘希夷此诗从“天津桥”写起。天津桥位于洛阳西南洛水之上，是唐代春游最繁华的景点之一。桥下洛水清澈，春日里碧绿可爱，诗中“阳春水”一语颇为精妙。与“天津桥下阳春水”相对照的，是“天津桥上繁华子”——那些青春年少的纨绔子弟。略写马嘶入云以见游兴之后，诗人巧妙地将春水与少年融于倒影描写之中：“人影动摇绿波里。”

这一意象飘逸灵动，如镜花水月般虚幻，这种梦幻色彩为诗中短暂而快乐的人生增添了几分点缀。接着写水中砂石与倒映的云霞，以衬托人影。词藻华丽，分别化用了谢灵运的赋句和《拾遗记》中的文句，并以顶针格衔接，意象、词采、声韵俱佳。这段对东都春景的描绘，最终落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗句：“桃含可怜紫，柳发断肠青。”诗人以排比句式赞叹：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！”“伤心”“断肠”既因好景不长，也源自与杨柳、桃李相关的联想。但诗人连呼可爱，又似喜极之辞。闻一多认为，这种富有柔情的彻悟与动人春色本身，都能引人无限遐思。

春游兴致已足，公子将归何处：“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇安排在自然的春意之中，构思颇为巧妙。那“飞来飞去公子傍”的，既可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂香气氤氲，舞姿曼妙，公子必然心醉神迷。诗人接着用两句分别描绘华堂景物与美人的花容月貌：“的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。”闲中着色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的用意：成双成对的昆虫与水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”“鸳鸯”为情欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵。这两个措辞出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗之感，但用于娼家场合，反而因其本色而显得生动。这种颠狂正是都城诗中常见的内容，闻一多评卢照邻诗“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，也可移用于此。

“古来容光人所羡”以下，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，拓出新的境界。前四句为公子口吻，“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》。但张作本为女性口吻，至陶潜《闲情赋》转为男性谦卑口吻，便是一种创造。此诗既沿陶诗作男性口吻，又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤为精妙——不说“观”娇面，实则已包含化身为镜以观其面的献身之意，又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之情，充分表达了爱意。“与君相向转相亲”六句为艺妓的答辞，总括起来即永远相爱、同生共死。梁代王僧孺诗云：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之情如木槿朝花暮落，不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意，作“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新”。末二句意为生时愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”，既有递进，又增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之”。

与《长安古意》相比，《公子行》别有一种倩丽风流。此诗对仗工丽，上下蝉联，在对叠律的运用上穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中，如“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”“与君相向转相亲，与君双栖共一身”，形成一种特殊的顿挫，又造成在重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也随处可见，还有顶针格和前分后总格的巧妙运用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘般的音韵之美，为这首春歌增添了不少风姿。

创作背景

《公子行》以洛阳天津桥为地理背景，天津桥在洛阳西南洛水上，是唐人春游最繁华的景点之一。这首诗通过描述一位贵族公子与美女的相遇、热恋和海誓山盟，表达了对青春和爱情的热情歌颂，诗作通过“绿波荡漾”“青云离披”等意象勾勒春日游赏场景，展现了贵族公子与艺妓的恋情。